”المهزوم. يصور العواقب المدمرة للهجوم الشهير على مدينة بليفنا البلغارية. بالنسبة للجيش الروسي ، تم التعبير عن هذه العواقب في خسائر بشرية فادحة ، وبحلول الوقت الذي تم فيه إنشاء الصورة في روسيا ، ظهر اتجاه يصور المسيرات والمناورات العسكرية. على عكس العديد من الفنانين ، فإن الحرب من أجل Vereshchagin هي دائمًا حرب.
تم رسم اللوحة عام 1934. كان لكاندينسكي نظريته الخاصة للرسم. في ذلك ، أشار إلى أحكام الفن التي تتطلب دراسة وثيقة. هذا في المقام الأول شكل. على نفس القدر من الأهمية اللون الذي يقرر عمق البناء باستخدام قوانين البصريات ، وتحدد التفاصيل المصورة العمق. موقف آخر هو مادة ومساحة.
في فرنسا ، أطلقوا على المقاهي الصغيرة على المياه التي تربط الجسور الخفيفة بالسواحل على الجزر الصغيرة. وكقاعدة عامة ، كانت هذه الأماكن أماكن للفتيات اللاتي يسرن برفقة الفرسان أو بمفردهن ، ويرتدين ملابس استفزازية ويجذبن العملاء صرخات صرخة.
منطقة خاصة في فن Vasily Tropinin تحتلها صور الأطفال. طوال حياته المكرسة للإبداع ، ابتكر أكثر من عشرين لوحة حول هذا الموضوع. كانت الصور الطفولية حلوة بشكل خاص للفنان ، لأن حبه وأمله الرئيسيين كانا ابنه المتنامي. يكتب تروبينين مع أطفالهم الآلات الموسيقية التي تعزف على الحيوانات وتقرأها وتعانقها بكل انفتاحها وعفويتها.
بابا ياجا هي شخصية أدبية في جميع القصص الخيالية الروسية تقريبًا ، حيث يتم تكليفها بدور الشرير الرهيب الذي يختطف الأطفال. ولكن لسبب ما ، بين الفنانين ، لم يتجذر موضوع الحكايات الخرافية ، حيث أنه حتى نهاية القرن التاسع عشر ، يفضل الرسامون تصوير شيء واقعي أو كلاسيكي ، ولكن ليس حكايات خرافية.
تُظهر الصورة ، التي رسمت عام 1867 ، المشهد الحضري اليومي للعصر القيصري: فتاة غارقة تم القبض عليها من النهر ، وفتاة مدينة تحرس جسدها. رجل في منتصف العمر يدخن الغليون ويبدو أنه منغمس في أفكاره ، غير مبال تمامًا بما حدث للفتاة. ومع ذلك ، هناك شيء في هذه الصورة يأخذها أبعد من النوع المحلي الصارم.
